（三）強韌中見溫婉的秦腔

 

 

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　　地方諸腔有「弋陽腔」為主流之一，發展於甘陜的腔調－「秦腔」(「梆子」)也逐漸成為北方與西北戲劇的主曲，從陜西向河南到湖北，一路與當地民歌土調相溶，造就了後來的「西皮」。南方的「徽調」、北方的「西皮」，走到了湖北，變成「漢調」（「漢劇」）。　　

　　「秦腔」在北京的發展史頗為艱辛，前面提到魏長生帶動「秦腔」在北京的演出風潮，代替「京腔」與「崑曲」一爭高下，卻因個人風格多受非議與聲名坐大而被驅逐出京，前後不到十年是「秦腔」在京的全盛期；到了乾隆五十五年，四大徽班進京，由徽人領導的戲班子以「京腔」、「秦腔」再度風靡北方，又掀起雅部與花部的競爭。「秦腔」的發展力量也從師徒制的孤軍奮鬥轉為戲班的團隊合作。　　

　　說到「秦腔」，也就是俗稱的「梆子」，由於聲高激昂、有燕趙悲歌的淒愴，因此學者們認為「秦腔」的源起應該是有一段故事的，這一類故事不少，以戰國時期荊軻刺秦王這一則最具代表性。∼荊軻的好友高漸離為荊軻餞別時曾擊筑高歌：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」，荊軻刺秦王失敗就義成仁後，高漸離一直計畫為好友復仇，終於等到接近秦始皇的機會來臨，高漸離以為荊軻高歌時的筑擲向秦王，卻因失手而犧牲。高的義行引發秦人崇仰而仿傚他的歌聲，「秦腔」就這樣一步一步發展起來。