（四）從主幹到分支，河南梆子風行

 

 

 

 

　

 

 

 

　　「秦腔」(「梆子」) 因為源自陜西，當然以「陜西梆子」為正宗，此外，分支發揚光大的力量更可觀。「梆子」走進山西以後，與當地的「勾腔」結合，出現了「山西梆子」；傳入河北，加入河北的「老調」，而有「河北梆子」，另外在河北廣受歡迎的劇種「 評劇」與「梆子」的關係並不是這麼親近，獨立性較強。　　

　　「梆子」轉進河南地帶，與當地的民歌、說唱鼓子曲一再融合， 屬於「河南梆子」的風格便應蘊而生。「河南梆子」的唱腔流派最早是以地區來分，大致上有：以商丘為中心的「豫東調」；以洛陽為發展中心的「豫西調」；以開封為中心的「祥符調」；從南沙河一帶發展起來的「沙河調」。除了「豫西調」(音域較低而委婉)， 各調多半因為音樂結構、旋律等和高亢的「豫東調」相近，慢慢的加入了「豫東調」家族，而形成「豫西調」、「豫東調」兩大系統。初期以「豫西調」最受觀眾喜愛、再有「豫東調」以新編戲碼迎頭趕上，令西北、西南各省的觀眾深深著迷。早期豫劇界存在一種「門戶現象」，也就是「豫西調」的演員不能演出「豫東調」，「豫東調」演員不能演出「豫西調」，所幸到了一九六六年前後，優秀的豫劇演員們兼併兩大腔調系統的長處以融合與創新的手法打破這種禁忌，將豫劇推向發展高峰。

　　「河南梆子」始終沒有停下創新的行動，擷取「豫西調」與「豫東調」的表演特色，再加上河南曲子、越調、墜子、二家絃、四家絃、花鼓戲…，越到後來吸收「崑曲」、「京劇」、「越劇」等大劇種的特長，使得表演內容豐富、精彩而多變！正因為求新求變的積極力，才能造化出今天我們所看到的「豫劇」。

　　河南的傳統戲曲劇種非常多，有曲劇、越調、道情…等等，而且各有自己的劇團，「豫劇」雖然不是河南省唯一的劇種，有「秦腔」（梆子）的蘊育、加入河南地方原有的說唱、取法各劇種之長終究從「河南梆子」脫胎換骨成為河南具代表性的第一大劇種(因河南省簡稱「豫」， 所以稱為「豫劇」)，並且不斷向外延展滋生！隨著時空變遷，「豫劇」來到台灣，台灣的風土民情為在台灣的豫劇注入一股清新的內涵，很自然的，「梆子戲」在台灣也有了專屬的別緻風格，在「梆子戲在台灣」的單元中，您將會感受這其中的獨特風貌。

註：豫劇的產生有各家幾種不同說法，本單元以參考孟瑤教授大作「中國戲曲史」 為主。