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　　打擊樂的音樂特性在豫劇音樂中發揮空間很廣。
　　武場打擊樂器常見的有單皮鼓、梆子、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓、定音鼓
…..等，這些樂器的合奏或單奏都在於強化戲劇節奏，比如用在演員身段做表、
表演情緒的銜接、唸白與唱腔、舞蹈、武打時，甚至各種情境的背景音效都需
要武場，同時還兼有畫分場次的作用。正因為作用不同，必須要有一套規範來
區分，這一套規範就是鑼鼓經。

　　控制整個場面的人是「打鼓佬」，專司打擊單皮鼓與梆子，地位相當於樂
團的指揮，手中的二隻鼓箭子就像樂團指揮的指揮棒，更妙的是打鼓佬的「指
揮棒」不單單可以敲擊出聲音，落單箭與落雙箭時各代表著不同的指揮意義，
也會引發不同的鑼鼓經；鼓箭敲擊位置在鼓面正中央或落在鼓的邊緣會造成不
同的聲音，而這也是指揮語言之一，武場每一項樂器都得遵照打鼓佬下的鼓令
，並不是只背鑼鼓經就能夠應付全場演出，因為台上隨時會蹦出各種突發狀況
，例如演員的動作太慢或過快、甚至手上的武器不小心掉了，打鼓佬都得視狀
況隨機應變在一、二秒間轉換鑼鼓經或調整打擊速度來救場，整個場面必須在
打鼓佬改變指揮方式的同一時間裡完成調整，這是默契十足的高難度搭配。

　　先聽聽各種打擊樂器的聲音。再到＜常用鑼鼓＞聽聽會說話的鑼鼓經，鮮
明的節奏絕對不輸"rock-and- roll"。

單皮鼓	梆子	大鑼
小鑼	鐃鈸	堂鼓
大鼓